Porucha komunikace: Elia Suleiman hovoří o „božském zásahu“



Porucha komunikace: Elia Suleiman hovoří o „božském zásahu“



od Steve Erickson



Elia Suleiman (s šéfem PLO Yasserem Arafatem v balónu), ředitelkou „Divine Intervention“.

Se svolením avatar filmů

Když Elia Suleimanova „Kronika zmizení“ v roce 1996 a 1997 zasáhl festivalový okruh, bylo to skutečné odhalení. Palestinský ředitel se dotkl frustrace z toho, že je Arabem v Izraeli, přičemž si zachoval silný smysl pro humor. Spíše než agitprop vytvořil vtipnou semi-autobiografickou komedii, připomínající „Stranger Than Paradise“ od Jim Jarmusche a Jacques Tati. Suleiman používal sebe jako tichého protagonisty jménem E.S. a považoval jej za fiktivní deník. V mnoha ohledech, 'Boží zásah' je úzkou návazností na „Kronika zmizení“. Suleiman opět hvězdy a mlčí. Hraje filmaře, který se snaží psát scénář, inspirovaný jeho zážitky. Začíná také v jeho rodišti Nazaret a končí v Jeruzalémě. „Divine Intervention“ však bude pravděpodobně mnohem kontroverznější než „Chronicle“. Jemný tón a ironický konec filmu někteří diváci považovali za známky souhlasu; na druhé straně je možné, že násilné pomsty fantazií „Božského zásahu“ budou vzaty doslova. indieWIRE s ním Steve Erickson s ním hovořil v říjnu v New Yorku; Avatar Films v pátek vydává „Divine Intervention“.

indieWIRE: Byla dvoudílná struktura obou vašich filmů vždy klíčem k vaší vizi '>

Elia Suleiman: Nikdy jsem nepřišel k filmu skrze strukturu. Jednoduše zapisuji poznámky a buduji skrze ně příběh. Pak skládám tablety. Když dostanu tabulku, která stojí sama o sobě, stane se obrazem. Později, když střílíte, existuje spousta všudypřítomných možností. Píšu velmi přesně strukturovaný skript, ale pak tuto práci nechám o samotě a zahájím proces znovu. Chci se vyhnout archivaci obrázků. Vždy chci, aby tvůrčí proces pokračoval a ne jen střílel, co jsem napsal na scéně. Během montáže se také děje něco jiného. Pokud jde o narativní strukturu, je to proto, že je vidím v poetické montáži. Dokonce i moje šortky pokračují v tomto procesu. Jedinou podobností je, že oba dva filmy jsou zasazeny v Nazaretu a Jeruzalémě. „Kronika zmizení“ se týkala dokumentu o době, kdy jsem ho zastřelil. Pro mě to bylo ticho před bouří. Tento, který také sleduje některé ze stejných jedinců, ukazuje, jak se peklo uvolňuje.

iW: Proč se Santa zahajuje v otvoru?

Suleiman: Chtěl jsem představit B-film. Nastavuje náladu jak pro určitou lehkost, tak pro násilí. Je to úvod do zhroucení komunikace, které následuje.

iW: Máte nějaké herecké zkušenosti?

Suleiman: Ne.

iW: Měli byste zájem o hraní v jiných lidových filmech?

Suleiman: Záleží na roli. Nemám touhu jednat. Ale pokud se některá část zdá zajímavá, proč ne?

iW: Je E.S. budeš někdy mluvit?

Suleiman: Možná půjde z ticha na křik. Moje přítomnost ve filmu mě vezme dovnitř. Nevrhávám se do filmů, jsem obsazen. E.S. je pojmenován pouze v synopse a skriptu, nejen ve filmu. V určitém okamžiku se stává nutností, že jsem ve filmu. Nemůžu říct, zda se to stane v příštím.

iW: E.S. je velmi pokorný a pasivní charakter, přesto se zdá, že film je o jeho výbušných fantaziích. Bojíte se, že lidé budou interpretovat tyto obrazy, jako je scéna, kde tank exploduje a ninja útok, jako odpuštění násilí? Řekl jste, že jste pacifista.

Suleiman: Nejprve si nemyslím, že v explodujících tancích je něco zvlášť násilného. Ale nemyslím si, že by tanky měly začít existovat. Otázka by se měla opravdu obrátit. Měly by tanky existovat? Ve skutečnosti si myslím, že by měli neustále explodovat. Já prostě nebudu tím, kdo to dělá.

najít své kořeny, larry david

Za druhé, znásobení možností čtení mých obrázků mi dává potěšení. Snažím se je co nejvíce vrstvit. Je to demokratizace obrazu. Stejně jako jsme nikdy nedospěli k lepšímu politickému systému, než jaký dnes nazýváme demokracií, nesou mé obrazy stejné riziko jako demokracie. Beru na sebe riziko, že některé z nich mohou být špatně pochopeny, ale nemůžu si vynucovat své vlastní názory.

iW: Jak byly vaše filmy přijaty v arabském světě?

Suleiman: Měl jsem velmi špatnou reakci na Filmový festival v Kartágu s „Kronika zmizení“. Nepochopili ironii používání izraelské vlajky na poslední scéně a obvinili mě, že jsem sionistickým spolupracovníkem.

iW: Nebyla to „kronika zmizení“ financovaná z Izraelský fond pro kvalitní filmy?

Suleiman: Nebyla to opravdu volba. Bylo pro mě velkým bojem získat tyto peníze. Arabský nebo palestinský film nikdy nikdy nepodpořili. Pro mě to byl boj o občanská práva. Chtěl jsem bojovat s tímto druhem apartheidu. Nakonec jsem dostal peníze, ale nechtěli mi dát celý grant. Chtěli mi dát jen trochu, protože jsem Arab a myslel, že bych zavřel ústa. Nenáviděli celý film, a když jsem dostal cenu za nejlepší první film v roce Benátky v roce 1996 řekli, že dostanu cenu jen proto, že jsem Arab. To byl můj boj s Izraelci.

Později jsem bojoval s Araby. Ne tolik se diváky, ale s kritiky, kteří hovoří o oficiálních nedemokratických arabských juntách. Palestinu jen využívají k tomu, aby odvrátili obyvatelstvo od změny systému v samotných arabských zemích. Byl jsem uvízl mezi dvěma různými druhy junt. Někteří arabští novináři o tom psali vynikající věci, ale většinou byli v diaspoře.

iW: Jak byl váš film přijat izraelským publikem?

Suleiman: Cinephiles to miloval. Byl na seznamu nejlepších 10 po dobu čtyř měsíců. Ale tento segment publika je obecně levicový. Nevím, jak bude přijato „Božské zásahy“. Vím, že je tam několik kritiků, kteří to viděli Cannes a byli úplně zneklidněni. Možná to Izraelci nenávidí a Arabové to budou milovat z dobrých nebo špatných důvodů. Kdo ví? Ve stejné době, kdy Arabové řekli, že jsem spolupracovníkem, jeden izraelský kritik uvedl, že konečný obraz byl nejbolestivější v historii izraelského státu. Jsem si jistý, že to jejich krky příliš snadno nespadnou.

iW: Vzali vaše šortky stejný komický přístup?

Suleiman: Nejsou stejné. Moje první práce, kterou je video, se nazývá 'Úvod do konce argumentu.' Vyrábí se z jiných filmů a videoklipů. Není mnoho humoru. Byl to protiútok proti klamným projevům Arabů a zejména Palestinců v západních médiích a filmech. To skončí trochu nauseating. 'Pocta atentátem' má nesmírně tvrdý, jemný smysl pro humor. Myslím, že je to velmi vtipné, ale když jsem pokračoval ve filmování, přestal jsem cenzurovat. Ne z hlediska politiky, ale z hlediska filmových možností. Když jste mladí, nevíte, jak bezpečně se vyjadřujete v kině. Jsi na nestabilní půdě. Když jsem dokončil „Kronika zmizení“, cítil jsem se, jako bych mohl dělat cokoli, co jsem chtěl. Proto v „Divine Intervention“ existují různé žánry: prostředky na reklamu a Sergio Leone. Přiblížil jsem se k filmu z různých úhlů. Před scénou v kontrolním bodě jsou statické obrazy. Poté je to spíš jako film než film, se sledováním výstřelů a jeřábů. Ale vždy se snažím být upřímný.

iW: Jak autobiografické jsou vaše filmy? Váš popis Nazareth v článku, který se objevil v Kino notebooky a Filmař je přesně to, jak ve svých filmech zobrazujete.

Suleiman: Doufám! Podle mého názoru by se měl Nazareth změnit na moře. Pak bychom tam mohli alespoň rybařit. Změnil bych „autobiografický“ na „autoportrét“. To, co vidíte, není jen faktická ani moje vlastní zkušenost. Začnete vymýšlet věci, když prožíváte život. Vymýšlíme naše dětství z toho, co si pamatujeme. Když to popisujeme, vždy jsme směřovali k fantazii. V mých filmech je také hodně atmosféry, což odráží realitu, kterou sleduji. Ale dodám spoustu okamžiků z věcí, které se mi přihodily. Mnoho věcí v Nazaretu se stalo, ale jinak. Scéna na kontrolním stanovišti se stala.

iW: Schůzky, které držely ruce se ženou v autě na kontrolním stanovišti?

Suleiman: Ne, nemohla překročit, ale mohla jsem. Takže tam zaparkovala své auto s poznávací značkou Ramallah a já jsem přišel. Skočila do mého auta a já jsem ji propašoval do Jeruzaléma. Prošli jsme s rizikem, že budou požadovat její ID. Ale tak jsme to dokázali. Dotyk rukou je naprosto smyšlený.

iW: Proč to trvalo tak dlouho mezi vašimi dvěma funkcemi?

Suleiman: Moje rodina se dostala do krize. Můj otec onemocněl. Z kina jsem si vzal volno jen z osobních důvodů. Nechal jsem to úplně dva roky. Když můj otec zemřel, odletěl jsem do Paříže a začal psát část zabývající se nemocí mého otce. Zároveň jsem se zamiloval. Všechny scény v nemocnici byly inspirovány mými zkušenostmi tam.

iW: Měl to něco společného s problémy s financováním?

Suleiman: Ne. „Kronika zmizení“ byl můj první celovečerní film. Vyrobil jsem to, když jsem žil v New Yorku ITVS jednal se mnou jako s americkým filmařem. Všechny tyto základy byly ty, k nimž jsem se musel přiblížit. Když někomu ukážu své skripty, je to opravdu obtížné, protože v mých filmech je tak malý dialog. Nechtěl jsem produkovat „božský zásah“, ale koprodukoval jsem ho. Kvůli ninja scéně jsme potřebovali více peněz. Tak jsem šel do různých zdrojů, stejně jako můj producent, a dostali jsme balíček společně. Tentokrát za mnou byla celá produkční společnost.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače