Desetiletí: Agnes Varda na „The Gleaners and I“

POZNÁMKA EDITORA: Každý den na příští měsíc bude indieWIRE publikovat profily a rozhovory z posledních deseti let (v jejich původním retro formátu) s některými lidmi, kteří definovali nezávislé kino v první dekádě tohoto století. Dnes se vrátíme zpět do roku 2001 rozhovorem indieWIRE, který Andrea Meyer měla s Agnes Vardou po vydání jejího uznávaného doktora „The Gleaners and I.“



ROZHOVOR: „Shromažďování“ vášně Agnes Varda: Agnes Varda



(indieWIRE / 03.08.01) - Filmy Agnes Varda jsou vždy naplněny Agnes Vardou - její realitou, svými myšlenkami, hlasem a vášní. Její hrané filmy - “La Pointe Courte'(1954),'Cléo od 5 do 7'(1961),'Štěstí'(1964),'Tulák“(1985) - jsou skvělá feministická díla, která experimentují s předmětem a formou jako nejlepší z Francouzská nová vlna. Byla považována za předchůdce uctívaného filmového hnutí Truffaut a Godard, a měl jasně vlivný tón a styl. Varda je však možná nejznámější pro svůj talent dokumentaristky, který vylepšil její smyšlené i beletristické filmy. Dokonce i dramatická díla jako „Jeden zpívá, druhý ne“(1976) slouží jako dokumenty jejich doby - v tomto konkrétním případě feministické boje 60. a 70. let. Vardova brilantnost je nejzřetelnější, nicméně, v pracích jako „Jacquot„Portrét jejího zesnulého manžela, filmaře Jacques Demy ('Deštníky z Cherbourgu“),“ Vagabond ”a úžasné kraťasy jako“Mouffe Opera' a 'Ahoj kubani“, Které využívají dovedností, které vychovávala během svých raných let jako fotožurnalistka.



Za její nejnovější dokument „Gleaners a já„Varda obrátila svou mini DV kameru na starou praxi - pást se po pšenici, která zůstala po sklizni - aby vytvořila portrét moderních„ sběratelů “, hladoví lidé, kteří žijí na zbytcích, které jsme my ostatní zlikvidovali, a ti, kteří , jako ona sama, která vytváří umění obrazů a materiálů, které shromažďují. Tento ohromující film odstartuje třítýdenní retrospektivu Vardovy práce na Filmové fórum v New Yorku. Andrea Meyer hovoří s legendárním režisérem o spojení se svým publikem, intuici, střihu a psaní filmů.

indieWIRE: Vzácný je takový neobvyklý předmět. Zajímalo by mě, co tě k tomu přitahovalo jako téma pro dokument.

Agnes Varda: Samotné sbírání není známo - zapomíná se. Slovo je passé. Takže mě lidé na ulici zajímali o jídlo. A pak jsem si myslel, co se děje s poli pšenice? Na polích pšenice nezbývá nic. Šel jsem tedy k bramborám a našel jsem tyto brambory ve tvaru srdce, a to mi způsobilo dobrý pocit. Cítil jsem, že jsem na správné cestě.

zbytky, sezóna 3, epizoda 4



„Natáčí se, zejména dokumentární film. Protože si vyberete, co najdete; ohýbáš se; jdete kolem; Jste zvědaví; pokusíte se zjistit, kde jsou věci. Ale nemůžete posunout analogii dále, protože nemám jen filmovat zbytky. “


iW:Do svých filmů vložíte tolik sebe a svých emocí, díky čemuž se do něj diváci vloží.

Jméno: Přesně. Víte, to je to, co opravdu chci - zapojit lidi. Každý. Publikum není banda. Víš, nejde o „publikum“. Pro mě je to 100, 300, 500 lidí. Je to způsob, jak ji poznat, setkat se s ním. Je to přehnané, ale ve skutečnosti si toho dávám dost, takže ke mně musí přijít. A musí přijít k lidem, s nimiž se setkávám [ve filmu]. A nemyslím si, že na ně zapomínáme. Protože lidé [já rozhovor] jsou tak jedineční, tak velkorysí - vědí tolik o společnosti. Nejsou hořké. Jsou velkorysí. Jsou šedí, anonymní - víte, ponížení. Svým způsobem nás nutí cítit, že se musíme stydět, ne oni. A samozřejmě jsem dal hodně energie, aby vypadaly dobře, jasně vyjadřovaly věci, včetně bolesti, potíží, obtížnosti žít, jíst. Víš, pořád se přejídáme. Každý to dělá. A polovina světa hladoví.

iW: Zdá se, že si vychutnáte zážitek z natáčení filmu?

Jméno: Někdy jsem se dotkl slz, víš. Ten v karavanu [přívěsu] byl bolestivý. Ztratil práci, ztratil manželku, ztratil děti. Pak máte pocit, že byste měli být v karavanu tichý, poslouchat a pokoušet se být velmi malí. S malou kamerou se snažím nerušit tok jeho slov. A pak po úpravě uvidíte, co s tím uděláte. A na otevřených trzích jsem byl tak dojatý. Je tak bolestivé vidět staré ženy, víte, mají potíže s ohýbáním - a přicházejí s jedním kouskem jídla. A znovu se ohýbat, abych získal další věc. Víte, je tam stará žena? Vejde do těchto vajec. Většina z nich je rozbitá. Najde krabici a nakonec najde nějaká nerozbitá vejce. Když znáte cenu vejce, chápete, že potřebuje peníze. Nedělala by to půl hodiny, aby získala šest vajec. A tak mé utrpení opravdu utrpělo srdce.

iW: Kolik z toho, co jsi zastřelil, bylo naplánováno?

Jméno: Plánuje se velmi málo. Plánuje se setkání s tímto nebo s tímto. Poté, co je hledal, to trvalo hodně času. Neměl jsem po ruce seznam gejzírů. Musel jsem je najít.

iW: Gleaning se stává metaforou pro tolik věcí, dokonce i pro film.

Jméno: To jo. Je pravda, že natáčení, zejména dokumentární film, roste. Protože si vyberete, co najdete; ohýbáš se; jdete kolem; Jste zvědaví; pokusíte se zjistit, kde jsou věci. Ale nemůžete posunout analogii dále, protože nemám jen filmovat zbytky. I když existuje určitá analogie o lidech, které společnost tlačí stranou. Ale je to příliš těžká analogie.

ukazuje jako milost a upřímnost

iW: Jednou z dalších věcí, která činí film tak přitažlivým, jako je vaše jiná práce, je to, že jde o vás stejně jako o lidech, jejichž životy dokumentujete. Natočíte sami sebe - své ruce, obličej, dokonce i plesnivé místo na stropě.

Jméno: Mám dvě ruce. Jeden má fotoaparát - druhý jedná svým způsobem. Miluji myšlenku, že s těmito kapesními fotoaparáty - těmito novými numerickými věcmi - jsou velmi lehké, ale na druhé straně velmi „makrofotografie“. Víte, co je makro? Můžete přistupovat k věcem velmi blízko. Jednou mohu filmovat druhou. Líbí se mi myšlenka, že jedna ruka by vždycky ležela a druhá natáčela. Velmi se mi líbí myšlenka rukou. Ruce jsou nástrojem kluzáků, víte. Ruce jsou nástrojem malíře, umělce.

iW: Všiml jsem si, že máte téměř stejné přesné záběry v Jacquotu, pouze jsou to Jacquesovy vlasy a ruce. Tyto záběry jsou tak krásné, tak plné emocí.

Jméno: Když jsem dělal svůj vlastní film, myslel jsem si, že dělám svůj autoportrét určitým způsobem. Nyní ke mně přišlo mnoho diváků - a jsem rád, že jste to vychovával, protože nikdo tady - a řekl: „Bylo to tak dojemné, že jste v průběhu let dosáhli stejných záběrů, jaké jste udělali pro Jacquese: jeho vlasy , jeho oko a pak jeho paže. A jeho ruka s malým kroužkem. “

A oni říkají: „Svým způsobem to bylo, jako když se v průběhu let dotkl jeho ruky filmu.“ A když mi to muž řekl, plakal jsem. Neuvědomil jsem si to. Víte, děkuji Bohu, že se snažím být velmi chytrý v redakční místnosti. Ale když filmuji, snažím se být velmi instinktivní. Po mé intuici - je to slovo? Po mém spojení, mém spojení nápadů a obrázků. A jak jde jedna věc k druhé. Ale pak, když dělám úpravy, jsem přísný a snažím se být strukturální, víte. A když mi to řekl, nikdy jsem na to nepomyslel. Ale řekl: „Udělal jsi stejné rány.“

Byl jsem tak ohromen, plakal jsem. A řekl: „Nechtěl jsem ti ublížit.“ Řekl jsem: „Neubližuješ mi - nutíš mě cítit se dobře.“ Plakal jsem, ale přinutil mě cítit, oh, že jsem se připojil [ Jacques], víte, nějakým způsobem. A já myslel: No, jsem rád, že pracuji intuicí. Protože kdybych to uspořádal, tak by se mi moc nelíbilo. Pochopil jsem, že to má být umělec, protože pracujete intuicí. S vlastními pocity jdete na správnou věc, na správné místo, na správný obraz.

iW: Po vaší intuici je také zodpovědný za všechny vaše úžasné odbočky v „Gleaners“.

Jméno: Je to jako jazzový koncert. Berou téma, slavné téma. Hrají to všechno společně jako sbor. A pak trubka začíná motivem a dělá číslo. A potom, na konci jeho sóla, se téma vrátí a oni se vracejí zpět do sboru. A pak klavír vezme téma znovu. Ten druhý se zbláznil, víš, pak se vrací k tématu a zpět k refrénu. Měl jsem pocit, že moje degrese byly takto - trochu fantazie; trochu svobody přehrávání hudby věcí, které cítím, věcí, které miluji. A vraťte se k tématu: Lidé žijí z našich zbytků. Lidé se živí tím, co vyhodíme. A já říkám „my“, protože jste to vy, to jsem já - to jsou všichni.

iW: Co pro vás tato retrospektiva vaší práce znamená?

Jméno: No, řeknu ti to. Měl jsem retrospektivu MoMA; Jeden jsem měl na Americká kinematografie; Jeden mám na The Walker Art Center Minneapolis; ve Francii jsem jednoho měl Cinematheque. Zestárnu a lidé začnou skládat své filmy dohromady.

iW: Co si myslíte, že vaše filmy nabízejí lidem dnes?



'Měl jsem pocit, že moje odbočky byly takovéhle - trochu fantazie; trochu svobody přehrávání hudby věcí, které cítím, věcí, které miluji. A vraťme se k tématu: Lidé se živí tím, co vyhodíme. A já říkám „my“, protože jste to vy, to jsem já - to jsou všichni. “

kostýmy amazonské ligy spravedlnosti

Jméno: Musíš mi to říct.

iW: To by bylo podvádění. Co myslíš?

Jméno: Řekl bych energii. Řekl bych lásku k natáčení, intuici. Myslím, že žena pracuje s její intuicí a snaží se být inteligentní. Je to jako proud pocitů, intuice a radosti z objevování věcí. Nalezení krásy tam, kde to možná není. Vidění. A na druhé straně se snaží být strukturální, organizovaný; snaží se být chytrý. A dělám to, co věřím, je cinécriture, to, co vždycky nazývám psaní kine. Což není scénář. Což není jen vyprávění slov. Je to výběr předmětu, výběr místa, sezóny, posádky, výběr záběrů, místo, objektiv, světlo. Výběr vašeho přístupu k lidem, k hercům. Poté vyberte editaci, hudbu. Výběr současných hudebníků. Výběr melodie míchání Výběr propagačního materiálu, tiskové knihy, plakátu. Víš, je to ruční výroba filmu - tomu opravdu věřím. A já to nazývám psaním.

Myslím, že pokud je film dobře udělaný, je pro mě dobře napsaný. Cine-psaný. Takže za to bojuji. A i když vím, že některé scénáře mohou být krásně vytvořeny společně s jiným režisérem a poté dalším editorem. Viděl jsem tak krásně natočené filmy. Ale způsob, jakým filmuji, miluji být zodpovědný za celou věc. Nikdy nepracuji na projektech jiných lidí, na scénářích jiných lidí. Je to skromné, ale udělal jsem svou vlastní práci, snažil jsem se, aby to bylo uvěřitelné a dojemné. Pokuste se být chytrý a přivést publikum k inteligentnosti. A říkám vám - chovají se jako inteligentní publikum se mnou. Vyvolávají krásné otázky; po promítání se mnou mluví; říkají mi osobní věci - chtějí se zapojit.

Říkají mi, že se jich dotkl. To je dobrý pocit. S pokladnou to nemá nic společného. Doufám, že se to povede dobře, ale je to úplně jiné. Jsem šťastný, když to funguje. Viděli jste „101 nocí“- byla to celkem flop. Ale když o tom lidé mluví a mají rádi - dobře. Neruší to mou energii; neznamená to, že se cítím, že jsem poražený nebo tak něco. Měl jsem propadáky, měl jsem úspěch.

iW: Tenhle je tak krásný, že si ho všichni budou milovat.

Jméno: Jsem znovu na cestě. Budu na cestě - jo. Zdarma - snaží se být zdarma. Co ostatní lidé dělají; úspěchu. Víte, snažíte se zbavit drobných věcí. Cítím se moc na cestách. I když bydlím ve městě a mám střechu.

nejlepší vesmírné show

iW: Krásná střecha, mohl bych dodat.

Jméno: Zkaženou střechu mohu přidat - ale opravím ji. Nemyslíš si, že je zábavné, jak říkám [strop] by mohl být obraz - že bychom ho mohli obdivovat v muzeu? Jo, všechno by mohlo být umění. Všechno může být krása. A nebuďme: „Tohle je zkažený strop. A tohle je muzeum. “Strop je shnilý - narušuje mě to únik. Přichází voda - lepkavá lepkavost. Ale podívej, proč bych měl jít do muzea a říci: „Tapies je krásný, když to mám na [stropu]?“ [Ve filmu] říkám: „můj strop je umělecké dílo.“ život do - Víte, najdete nejen krásu - zábavu, radost, zábavu. Najít zábavu, kde je někdy jen nuda; najít zábavu, když je to břemeno. Vždy můžete udělat něco, aby vypadalo jinak. Což je způsob, jak říci, že jsem svým způsobem chráněn před nešťastím. V mém životě je velké neštěstí a velká bolest. A já jsem svým způsobem chráněn. Víte, cítím, že mě chrání i mrtví lidé kolem mě. Takže si nemám moc právo stěžovat.

Předchozí:

Dekáda: Darren Aronofsky na 'Requiem For a Dream'

Desetiletí: Kenneth Lonergan na „Můžete se na mě spolehnout“

Desetiletí: Mary Harron na “American Psycho”

Desetiletí: Christopher Nolan na „Memento“



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače