Zničení televizního setu (ting): Anarchická potěšení z „Eric André Show“

'Není lepší východisko pro myšlení, než smích;' přesněji řečeno, křeče bránice obecně nabízejí lepší šance na myšlení než křeče duše. “- Walter Benjamin



Zpočátku to vypadá jako ztracený přenos z konce 70. nebo počátku 80. let, neprůhledné a zrnité teplo jeho obrazů jak hypnotických, tak odcizujících. „Erik André Show“, který minulý týden zahájil svou druhou sezónu v Adult Swim, je kognitivní trhlina na televizní obrazovce, koncepční zabití klišé rituálů pozdních nočních talk show a jejich uklidňující intimita. Srdečné hudební číslo je nahrazeno výbuchem svobodného jazzu, na jehož notách doslova roztrhává soubor Erica André, bouřlivý hostitel a tvůrce seriálu.

Přísně naplánované náčrtky jsou sraženy tělesnou komediální show, kde jsou instinkty humoru bezohledně následovány. André žvýká, bláta, zvrací, krvácí a vrhne se na cokoli a kohokoli. Kontrolní seznam obvyklých diskusních pořadů je vypuštěn, protože neustále přitahuje diváky pomocí svévolných surrealistických přestávek. Diváci jsou odhodilí z veselí do neuvěřitelnosti, zatímco, řekněme to s Benjaminem, „anti-egoistické, roztříštěné disartikulace smíchu“ čelí předvídatelnému sklonu smíchových stop. Andréův mrtvý pomocník Hannibal Buress se mísí s tímto cirkusem šílenství, jako je citronová šťáva s mlékem, a protikladné temperamenty dvojice tvoří veselý a (ne) udržitelný celek.



Zatímco vaše průměrná diskuse v pozdních nočních hodinách představuje známou rutinu, „Eric Eric André Show“ je noční odbočkou do absurdity, kreativní hysterie a moudrosti mdloby. Okamžiky úmyslného nepohodlí podkopávají vymyšlenou atmosféru sebevědomé neformality, která charakterizuje programový formát „The Eric André Show“, který dekonstruuje. Hosté jsou nepravděpodobní celebrity, které znevažují slavné osobnosti, které se vydávají. Potřeba identifikace s hvězdami je odhalena v celé její prázdnotě a poté sarkasticky umlčena. George Clooney je drzý coxcomb, který se snaží dát dohromady smysluplnou větu; Russell Brand oplzlý ořech omráčený něčím silnějším než drogy.



Jako hostitel André přepadá své hosty směšnými otázkami, které se často pokoušejí zahájit konverzaci do ještě divších nadsázek - například když The Hulk, hubený čínský chlápek namalovaný na zelenou, začne v nepříjemných a trapných podrobnostech přepočítávat své první sexuální setkání. . Zatímco pozdní noční talk show jsou obvykle jednou ze zastávek na marketingové cestě nového filmu nebo záznamu herce nebo zpěváka, Andrého hosté přicházejí na jeho show, aby vandalizovali svou kariéru ve velkém stylu. Jay-Z a Beyoncé, hrál podivný hongkonský alkoholik a šílený transsexuál, neočekávaně převrátili na jednu z Andrých otázek a zaútočili na něj, zatímco Beyoncé se rozplakal. Jack Nicholson ukazuje své bradavky, zatímco medvěd grizzly klidně rozbije studio, protože oba hostitelé se vyděsili před tím, než skákali o život, žili.

Když se kamera pustí mimo ateliér, André se zapojí do aktů živého pouličního divadla a představí ničivé události, které zahrnují běh přes rekonstrukci občanské války a představují otrok, který křičí o pomoc, zatímco účastníci hloupého pohledu se dívají. Další „parodie“ spočívají v obléhání náhodných kolemjdoucích, kteří předstírají, že jsou novináři po horké zprávě, ale pouze proto, aby se Buress objevil v úhledném obleku, aby doprovodil kořist z hoaxu a vystupoval jako jeho právník. Dále ho vidíme na rohu ulice sbírající podpisy pro petici ve prospěch zabíjení velryb, jejichž údajně škodlivé účinky jsou vysvětleny zmateným kolemjdoucím, neschopným zpracovat nesouhlasné informace, znecitlivěné toxickou (a osvobozenou) ideologií charity.

KKK kukly jsou rozdávány na konferenci Tea Party. Při jiné příležitosti se André ptá náhodných lidí na ulici, co si myslí o show a jejím hostiteli. 'Jsem rád, že je mrtvý,' říká jeden. Zmatené reakce, které náhodné diváky zažívají, když André narušuje jejich každodenní grind, nejsou odlišné od toho, jak se diváci cítí před svou show. Převrácením obsahu známého formátu, porušením nepsaného protokolu slušné televize, jsou rétorické výmysly, na kterých obvykle spočívá, holé. Šok vytváří prostor pro kritické výslechy, protože hostitel útočí na racionální jistoty a strany tělesnými podněty a sekrecemi, čímž porušuje každé tabu a etiketu.

Neoprávněná drzost Andrého představení dluží Françoisovi Rabelaisovi víc než „Jackassovi“. Stejně jako francouzský renesanční spisovatel i André slaví elastické, poddajné tělo, které se vynoří v křečích, aby překonalo hranice mezi akcí a plochou televizní obrazovkou. I když jsou v televizi jediné tělesné tekutiny povoleny slzy, náš hostitel plivá, zvrací a sliní a zmiňuje dokonce i vznešené tělesné funkce, které špatné svědomí liberální cenzury považuje za nevhodné. Jeho vlastní tělo, stejně jako v divadle Jerzyho Grotowského, se stává metafází, ve které jsou puritánské rigidity amerických diskusních pořadů zbourány na úroveň tvůrčí obscénnosti a estetické obžerství.

„The Eric André Show“ zpívá elektrické tělo svého vlastního tvůrce; jeho nepřekonatelné vynálezy osvětlují jeviště oslňujícími pomocníky a cizími hosty. Andréova spasmodická gesta vyzařují pocit libidinální vzpoury; jeho neschopnost zůstat na místě a zůstat na jeho značce je nakažlivá a osvobozující. Kontrakce jsou stejně kakofonní, jako jsou ródiody. Jedna epizoda je rezervována čtyřmi černými striptérky, kteří provádějí lepkavou choreografii, zatímco Devendra Banhart šeptá syntetický infuzní minimální dirge; další hip-hopper v duetu s operní zpěvačkou. Halucinované pořady z 80. let v televizi Euro-trash a náhodné odmítnutí popkulturní historie jsou múzami a kanibalizovanými součástmi show.

Postmoderní úklid nevede k zastaralé, akademicky odolné pastiche. Naopak „The Eric André Show“ je promyšlená orgie masově zprostředkovaných artefaktů, kde je každý odkaz dekódován a otočen na hlavě. Film je kinematograficky připomínající Elfmanovu „Zakázanou zónu“ (1982) a Hyamovu „Zůstaňte naladěnou“ (1992) - sdílí s nimi stejnou vizionářskou odvahu a satirickou vervu. Strašidelní duchové filmů Lloyda Kaufmana Troma také pronásledují show. Ostrý intelekt oblečený do stonerového oblečení, to je stylistická páteř. Jedná se o hypotetický závěr šíleného setkání mezi Matkami vynálezů a Amiri Barakou, který uvedl talk show v Los Angeles Cabaret Voltaire.

André vrhá zpět divákům televizní nesmysly, jimiž jsou obvykle zmateni, zbaveni své fasády. Znesvěceno se svatá kazatelna televizního studia zdá publiku jako prostor rouhačských a nekonečných možností. Když ničí scénu během jednoho z jeho pohromních předehry, zavrčí na svého hosta „Díky za to, že je na show!“, Zatímco v podstatě pění v ústech. Jeden má podezření, že je to způsob pozdravu jednoho nebo dvou hostitelů, než by se s ním rád přijal, když přivítal nežádoucího hosta ve špatný den…

Potlačený má volnou ruku, je vyhlášen nevyslovitelný a nevyčerpatelný hrál ve zpomaleném filmu, protože pokrytectví televizních salonků je vyhozeno z okna. Eric André má v pozdních nočních rozhovorech ukázat, co je Hennessy Youngman pro výtvarné umění, a Darius James (aka předseda Ho Chi Nigger) má filmovou kritiku: deviantní příspěvek ke konfrontační popové kultuře, která je intelektuální i posměšná, vážná a deliriální. „The Eric André Show“ je operace „Smích a Awe“, která zasáhla jádro průmyslového zábavního komplexu, symbolické žaludeční pumpy, díky níž jsme znovu zazdravili vše, co je v naší telepietě škodlivé, abychom vytvořili prostor pro zakázané ovoce televize. Věci v televizi nemusí být takové, jaké jsou, graficky naznačuje „Eric Eric André Show“.

Celluloidní přední osvobození je víceúčelové (r) jméno, otevřená reputace neformálně přijatá a sdílená žádoucím množstvím povstaleckých diváků. Z důvodů, které zůstávají neznámé, bylo jméno vypůjčeno od kolektivu antiimperialistických slepých filmařů z Kajmanských ostrovů. Cvrlikání: @CLF_Project



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače