Recenze „Zlaté rukavice“: Jeden z nejhustějších seriálních zabijáků, jaké kdy byly vyrobeny

„Zlaté rukavice“



Poznámka editora: Tato recenze byla původně publikována na Mezinárodním filmovém festivalu v Berlíně 2019. Strand uvede film v pátek 27. září.

Fetišová mrtvola květ filmu - ten druh, jehož ubohý smrad jen kvete do divadel jednou za pár let - Fatih Akin's rdquo; Golden Glove ”; je film, který můžete cítit pouhým pohledem na něj. Je to neoblomně štiplavý; filmový ekvivalent přetékající nory. Soupravy se tyčí po hovno a chátrajícím těle, zatímco i naše živé postavy se před našimi očima hnijí. Červi padají stropem a prší do polévky mladé dívky. Sklenice nakládaných uzenin roste dost bílé kožešiny, aby se vytvořil zimní kabát. Neexistuje žádné odříkání ze všech těchto žluknutí. To se otevírá dlouhým, nespojeným vzestupem jeho sociopatického protagonisty, který strhával tělo nafouklé staré prostitutky a (po pomoci nějaké tekuté odvahy) odřízl hlavu divokým neohrabaností chronického pijáka. V té době je těžké pochopit, ale tohle bude většina příjemný sekvence tohoto bohem opomenutého příběhu.

Je zřejmé, že historické drama o sériovém vrahovi Fritz Honka, který na začátku sedmdesátých let vrhl dlouhý a zapáchající stín na rudé světlo v Hamburku, nemá Akinova rudá podívaná na nejvyšší ošklivost nikdy takovou temnotu (nebo respekt?) nic víc než znechucení publika. A za tímto účelem, mise byla splněna. Mrhání čímkoli dobrého, co vydělal s výbušným thrillerem 2016 “; In the Fade, ”; německý spisovatel-režisér sledoval největší hit své kariéry jednou z nejkrutějších a úmyslně nepříjemných věcí, které se kdy promítly na obrazovku.

Je to film o zkaženosti, která může v důsledku ztracené války nakazit zemi v důsledku zrozumitelnosti ucpané toalety; film informovaný o radikalitě Rainera Wernera Fassbindera a rafinovanosti Uwe Boll; film, který kontrastuje s viscerálním groteskním filmem 'Se7en ”;' s psychologickou hloubkou Kevina Spaceyho a nechť mě být Frankem; video. Především je to akt karmické pomsty proti těm, kteří se zbavili domnělé banality domu, který Jack postavil. ”; Po 20 minutách se ocitnete v žebříčku filmových bohů na další cestu přes jatka Lars von Trierovy úzkosti.

„Zlaté rukavice“

Každý, kdo je obeznámen s Head-On ”; or “; The Edge of Heaven ”; ví, že Akin je nekompromisním umělcem, jehož nejlepší filmy jsou provokativní, aniž by byly trolejové. Dokonce i ve Fade, ”; který měl tu odvahu přeměnit sebevražedný atentátník jako spravedlivého mstitele, byl vykoupen silným nedostatkem emoční důvěryhodnosti a nesen přirozenou schopností jeho režiséra najít drama v každém rámci. Pro lepší nebo horší zůstává Akinovo oko pozoruhodnou věcí, protože uspořádá i ty nejprázdnější nihilistické části Zlatého rukavic ”; s gravitami zatčení vizuální geometrie a vrhá každou roli na nemocnou dokonalost. Je to jen jeho vidění to se zdá být problém.

Výkon Jonase Dasslera jako Fritz Honka překračuje jakoukoli tradiční rubriku „dobrého“; nebo špatně, ”; je však zřejmé, že dal Akinovi přesně to, co režisér chtěl. Pohledný 23letý herec, znetvořený pod libry ohavné protetiky, se ve svém dvojnásobném věku promění v opilého krutého. Jeho kůže je šupinatá a vyznačená vředy, jeho póry jako rezavé desetníky, které se zaplňovaly nečistotami v letech od poslední sprchy. Jeho oči jsou někdy zakryty řetězci jeho mastného kombajnu, ale při pohledu skrz silné čočky jeho standardních sériových zabijáckých brýlí se vyboulí. Jeho zuby jsou černé a jeho nos - znetvořený dopravní nehodou někdy před začátkem filmu - je rozbitý na jeho tvář (což pomáhá vysvětlit, proč mluví jako Marlon Brando v “; Kmotr ”;).

Je těžké říci, zda se Fritz narodil lidským rodičům nebo se vylíhl z pravěkého ústraní Isengarda temným kouzelníkem Sarumanem. Jedna z mnoha žen, na které Fritz bezohledně zasáhne, se jednou podívá na toho chlapa a řekne, že pokud by byl v plamenech, nechtěla by ho naštvat. ”;

Ale výkon Dasslera je sotva hluboký. Naopak, každá stránka herecké bytosti se zdá být posedlá duchem hnusného muže, kterého hraje. Nejde jen o to, jak se nosí, nebo o to, jak jeho tělo předjíždějí násilné impulsy, jako je kýchání, které nemůže potlačit; je to také v jeho očích, které jsou prosklené beznadějí a odrážejí hluboké opovržení nad vším (především ženy). Toto je úplná a úplná transformace - druh chameleonské práce, kterou mohl udělat Daniel Day-Lewis, kdyby tam nikdo nebyl, aby mu nabídl něco lepšího.

Jak to stojí, Dassler má málo co dělat, ale hledat z jednoho místa na druhé. Jedna scéna zjistí, že náš Fritz rozděluje oběť uprostřed jeho podkrovního bytu (který je obložen nahými sponkami krásných mladých žen). V příštím roce se piss opije v nepochopitelně potápěčském baru St. Pauli, který propůjčuje filmu jeho název. V tom, co poté, vtáhne zoufalého přeživšího holocaustu zpět domů a nutí ji, aby byla jeho sexuálním otrokem a ručním služebníkem. Fritz dokonce nutí ženu, aby podepsala smlouvu, která mu údajně poskytuje fyzická práva její odcizené dceři; dva se nikdy nesetkají, ale život má tak málo Fritze, že i zmínka o její měkké mladé kůži - dokonce i myšlenka někoho, kdo má stále v žilách krev - stačí, aby ho poslala do stavu posedlé extáze a zvedněte ho nad dolní hloubky potrhaných vlků, které pije každou noc.

„Zlaté rukavice“

Ale to se neobejde. Cyklus pokračuje. Fritz dostane práci, která pracuje jako ostraha v kanceláři Shell. Tam najde více bídy, více zoufalství a další ženy, která fetišuje a útočí. Více pití. Více násilí. Jedna obzvláště chaotická oběť, která Fritz porušuje klobásou, se pomstí tím, že na Fritzův penis rozmazává křen (nebo nějaký druh nakládaného nálevu?). Ať je to cokoli, velmi hoří. Netřeba dodávat, že všechno o tomto filmu je znepokojivé, ale nejošklivější detaily se společně rozmazávají v nudném miasmatu špíny, téměř stejným způsobem, jako byste mohli nechat slepou nose do nového zápachu poté, co jste hlavu ponořili do septického tanku za 90 minut.

Akin, jehož scénář zachovává příšernou bezprostřednost románu Heinz Strunk, který jej inspiroval, upřednostňuje akci před rozumem, ale tento materiál je příliš ponurý a bez vzduchu, aby mohl dýchat bez kontextu. Pro Akina je jedna věc nenabízet jeho hlavní postavu kouskem soucitu, ale druhou je popřít Fritze i slabé stopy lidstva. Bez pozvání, aby zvážili genezi svého alkoholismu nebo aby pochopili, jak by to mohlo ohrozit jeho intelekt, nebo dokonce pochopit, proč je jeho nos namířen třemi různými směry, nemají diváci na výběr chlap jako loutský monstrum, který nikdy nebyl schopen milovat a nikdy neměl důvod sebedůvěry. Je to jen slaný démon, který byl předurčen být tímto způsobem.

Občas - třeba jen ve svých nejtmavších okamžicích - zlaté rukavice ”; cítí se jako dívat se na celý film o stvoření, které žije za popelnici v Mulholland Drive ”; (ale režírovaný nějakým přeceňovaným okrajovým pánem místo Davida Lynche).

“; Zlaté rukavice ”; může být koncipován jako všudypřítomný negativní obraz ekonomického zázraku, který se přehnal nad Německem v desetiletích následujících po druhé světové válce - netransparentní portrét neštěstí a zkaženosti, které čekaly na kohokoli, kdo propadl trhlinám, když se o to pokusila zbytek země na to, aby se pohnul kupředu - ale Akin je hnilobou příliš přinucen vyčíst důvody. Jeho film je mrtvý od chvíle, kdy začíná, a jakmile si zvyknete na smrad, není nic jiného, ​​než čekat, až zmizí.

Stupeň: D

„Zlaté rukavice“ mělo premiéru na Mezinárodním filmovém festivalu v Berlíně v roce 2019.

netflix disney deal


Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače