Rozhovor: Martin McDonagh na filmu „Pillowman“, „Sedm psychopatů“ a Genius Sam Rockwell

Jeden z nejkontroverznějších a uznávaných dramatiků 90. let, Martin McDonagh - muž za jevištěm zasáhne jako „Královna krásy Leenane, „“Poručík Inishmore' a 'Pillowman“- našel stejný úspěch, když se přestěhoval do filmů. Za svůj první krátký film získal Oscara, “Šest střelců“Ao několik let později napsal a režíroval veselou, oduševnělou černou komedii“V Bruggách“, Což se stalo vážným hitem na festivalovém okruhu a vyneslo mu nominaci na Oscara za scénář.



Letos se vrátil na obrazovky s následným sledováním, “Sedm psychopatů, “Příšerný, slavný příběh vyprávění zahrnující hollywoodské scenáristy, doktríny, vrahové gangstery, pomstychtivé Quakery, zabijáky na útěku a mnoho dalšího. Film byl otevřen v USA již v říjnu, ale tento týden se objeví na obrazovkách Velké Británie. Musíme mluvit s McDonaghem na Filmový festival BFI v Londýně v říjnu a vykopal se z jeho přechodu z divadla do filmu, geneze „Sedm psychopatů“, génia Sam Rockwella hudbu filmu. Podívejte se na kompletní rozhovor níže.

Prvních deset let své kariéry jste pracoval v divadle, ale film byl vždycky konec hry?
Vždy to byla moje první láska jako dítě. Spadl jsem do divadla, protože jsem cítil, že se mi daří dobře, a ze stejného důvodu jsem se k tomu držel. Celé toto období jsem se však snažil psát filmy, ale nevycházely, stejně jako hry, takže bylo rozumnější držet se divadla. Také jsem věděl, že musím být v pozici, abych je mohl nasměrovat, abych si udržel nějakou uměleckou integritu.

Nikdy jsi neřídil své divadelní hry, že?
Jo, nikdy jsem neměl. S pódiovou hrou nemohou vystřihnout ani slovo, můžete být každý den na zkoušce, obsadit to, také obsadit režiséra, množství kontroly pro dramatika je téměř nekonečné, takže máte kontrolu nad hotovým produkt. Ale ve filmu jste nejnižší forma života. Takže to byla polovina práce režie, nenechat někoho vstoupit a šukat to. A pak druhá polovina je naučit se, jak to sakra vlastně děláte, což je další konvice na ryby.

Byl vůbec nějaký zájem, od vás nebo od jiných lidí, aby přizpůsobil vaše hry filmu?
Od prvního dne jsem měl přesvědčení, že by se to nikdy nemělo stát. Myslím, že se to děje jen za peníze, obvykle jsou hrozné a obvykle to způsobí, že hra vypadá na první místo, což bylo pravděpodobně tak. A myslím si, že pokud píšete hru, měla by to být její vlastní hra, nikdy nebudete mít dobrou hru, pokud nevíte, že to není plán pro film, nedostanete akci správně , a příběh správně. Cítil jsem tedy, že to bylo čestnější, říci, že tyto příběhy budou vyprávěny pouze v té krabici, v té místnosti. A v tomto ohledu je můžete udělat docela kinematograficky, vždy jsem chtěl na pódium přinést co nejvíce kina.

rik a mrtví sezóna 3 mstitelé

Ano, zvláště „Pillowman“ byl velmi filmový.
Jo, [režisér] John crowley to byla docela velká část. Je to tak filmové, jak se můžete dostat na pódium. Ale i to bych nechtěl udělat do filmu, i když je to ten, který je nejblíže možnému. Je to podobné jako „Sedm psychopatů“Svým způsobem příběhy uvnitř příběhů.

Chtěl jsem říct, že se nějak cítí jako doprovodné kusy. Byly napsány současně?
'Pillowman'Napsal jsem v roce 1994, 1995. A to nebylo na pódiu do ... 2002.' Sedm psychopatů 'přišlo mnohem později. „V Bruggách“Byl pravděpodobně třetí skript, který jsem napsal, a to byl čtvrtý.

Měli jste tedy vždy v úmyslu být v Bruggách vaším prvním filmem? Nebo to mohlo jít dříve?
Měl jsem „V Bruggách“ a tohle [„Sedm psychopatů“] připraven jít, a to se zdálo příliš velké a filmové, a zahrnoval jsem příliš mnoho kusů, do kterých jsem neměl žádné uzemnění, jako první tvůrce hraní . Zatímco „Bruggy“ byly skoro jako divadelní hra ve městě, jen tři postavy si povídaly a chodily. Cítil jsem se tak příliš velký, pokud jde o geografii a obsazení postav a vystřelil ven a honil auto. Ale po natočení filmu „Bruggy“ jsem se cítil, jako bych měl dostatek místa v kině, abych skočil.

Byla to tedy ta největší výzva? Větší rozsah?
Jo, jak udělat honičku za autem, přestřelku, jak vyprávět příběh, který skočí kolem, s flashbacky. Jak vyprávět příběh s obrázky, protože jako Tom čeká příběh, v těchto dílech není téměř žádný dialog, vše se děje prostřednictvím obrázků.

jsi nejhorší sezóna 5

Existovaly nějaké filmy, na které jste se podívali zejména z hlediska vlivů?
Myslím 'Noc lovce“Byl pro mě vždy lichoběžník a to se pravděpodobně projevilo v Harry Dean Stanton příběh. Téměř příliš mnoho. Někdy vidíte hudební videa, která se úplně roztrhla, bez jakéhokoli potvrzení, filmu, který miloval. Nechtěl jsem to udělat, ale možná jsem to udělal. Pro příběh Tom Waits… Miluji film noir věci, takže tam jsou pravděpodobně detaily ze starého RKO tam jsou filmové noiry. Ale nic konkrétního.

Myslím, že se cítí jako jeho vlastní zvíře, film.
Měl to být divoký druh. „Bruggy“ je nedotčená krabička filmu, která měla být jakousi mentální a bonkers. Psychopatický.

Ve filmu Martin [postava Colina Farrella] nezačíná ničím jiným než titulem. Bylo to stejné s vámi?
Přesně. Měl jsem Quakerův psychopat příběh jako samostatný příběh, od doby, kdy jsem psal „Pillowman“. Ale to je všechno, co jsem měl, a název a touha napsat film s názvem „Sedm psychopatů“, ale ne aby to bylo natočeno o násilí a zbraních. Takže to byla doslova třetí scéna, kterou jsem napsal, když jsou ve střešním baru a mluví o tom, jaký druh filmu chce. A odtud se to trochu rozšířilo.

Kolik vašeho procesu je tedy na obrazovce?
Férové ​​množství. V době, kdy jsem se dostal do půli cesty, když se jedou do pouště, dokonce i ve skriptu, jsem si jistě myslel: „Proč nemohou jen mluvit o zbytku filmu?“ Takže v tomto ohledu ano , ty meta aspekty nebyly uvaleny, právě začaly vycházet z těla toho. Ale zároveň jsem se nechtěl dostat tak meta, aby to nebylo chytré, ale ani samolibé. To byl největší strach být samolibý, být chytřejší než vaše publikum. Takže jít touto čarou co nejchytřejší a nejraději radost, to byl nápad.

Pracovali jste už s několika herci - Christopherem Walkenem a Samem Rockwellem na filmu „Behring at Spokane“, Michael Stuhlbarg a Zeljko Ivanek na „Pillowman“ na Broadwayi. Měli jste na mysli herce?
Ne, nikdy to neudělám. Možná jsem měl Sam RockwellJe to hlas v mé hlavě, když jsem psal Billy, protože jsem s ním vždy chtěl pracovat.

systém hodnocení netflix

Měl být v Broadwayském běhu „Pillowmana“, že?
Jo, přišel se to podívat sem tady v Cottesloe a já jsem o tom slyšel až poté. Takže jsem se s ním setkal v National, a měl jsem to trochu přečtené, ale on se zavázal k něčemu jinému, a nemohl udělat dva zády k sobě. Michael Stuhlbarg než hrál stejnou roli a byl fantastický. Ale jo, myslím, že Sam je možná nejlepším hercem své generace, a rozhodně i ty nejvíce podceněné. Takže jsem s ním vždy chtěl pracovat. Ale kromě toho nebylo nic opravdu přizpůsobeno a po obsazení lidí se nic opravdu nezměnilo. Dokonce ani s Colinem nebyla tato část na prvním místě napsána jako irská, ale jeho dialog nepotřeboval mnoho změn.

Colinova postava se jmenuje Martin, je spisovatelem… kolik je autoportrétu?
Jsou stupně. Celá myšlenka chtít něčeho být mírumilovnějšího a milostnějšího, než naznačuje název. Ale nikdy jsem neměl blok spisovatelů, nikdy jsem nebyl součástí hollywoodského systému a nikdy jsem nepotřeboval ani se nestaral o psaní. Tyto aspekty jsou tedy vytvořeny.

Zmínil jste o takovém přání pacifismu a film se v některých ohledech cítil, jako byste se rozloučili s některými z násilnějších aspektů své práce. Bylo to při vědomí?
Pacifismus je určitě vědomá věc. Rozloučit se s násilím ... možná podvědomím. Další film, i když se zabývá okrajem násilí, v něm konkrétně nemá násilí. Takže jo, určitým způsobem jsem rád, že jsem s tím něco udělal. Ale zároveň je na tom vždy něco velmi dramatického, a to může vést příběh, a to zejména na jevišti, může to být otevření očí a velmi vzrušující. Takže jsem ti nemohl nic slíbit.

Násilí se však nikdy necítí bezdůvodně.
Ano, vždycky jsem chtěl, aby to bylo bolestivé, pravdivé a ošklivé a ne bezdůvodné.

Když jsem se od toho vzdálil, chtěl jsem se zeptat na hudbu, protože je zde mnohem víc než v posledním filmu. Máte pár skladeb od The Walkmen, kteří jsou moji oblíbení.
Opravdu? Zdá se, že je nikdo nezná. Vždycky je zmiňuji, a nikdo se nezdá ... Ale jo, použil jsem „kokdim Alexander“ na kokainové scéně v „V Bruggách“ a dvě stopy zde. A taky je trochu znám, viděl jsem je v Austinu před několika týdny a jsou to dobří kluci. A snažil jsem se držet několik dalších super moderních amerických bratrů, jako jsou Felice Brothers, a Jelen Tick.

Píšete písně do skriptu?
Ne v psaní, ne. Ale The Walkmen, ta první píseň, když zasáhla Angela, to bylo v mé hlavě, že tam bude od začátku. A pak normálně je na mém iPodu soundtrack s asi 25 písněmi, které jsou soundtrackem filmu, který přichází. A většina z nich to neudělá, ale několik z nich ano, několik modernějších. Ale dva ze starších, PP Arnold„První řez je nejhlubší“ a „Jiný buben“ Linda Ronstadt a Stone Poneys, nebyli ani na původním seznamu, ale byly to písně, které se mi líbily po dlouhou dobu, a já jsem je v editaci vyzkoušel, a prostě vypadaly tak nesourodé, že těmto scénám perfektně pomohly.

margaret netflix atwood

Když se režisér John The McDonagh (The Guard), odklon od filmu, dostal nedávno úspěch. Ukazují se vám dva své skripty?
Ne, jen zřídka si navzájem ukazujeme práci. Ale četl jsem „Stráž'Protože si myslím, že mě chtěl dostat.' Brendane [Gleeson] rychlejší než obvyklé kanály. A ukázal jsem mu to, protože jsem měl otázku, kterou jsem se chtěl na poslední chvíli zeptat. Ale my jsme oba velmi arogantní ohledně našeho psaní, a tak nepotřebujeme jeden druhého vstup nebo souhlas, dobrým způsobem, milujícím způsobem. Ale já jsem tak rád z úspěchu „The Guard“, protože dlouho čekal, začal psát přede mnou, takže měl dlouho čekat na svůj režijní debut. Má hodně na cestách, má připraveno osm skriptů, střílí “Kalvárie' právě teď.

Doufejme, že máš další film seřazený: „Tři billboardy mimo Ebbing, Missouri.“ Ale po „v Bruggách“ dostanete další nabídky? Skripty jiných lidí, které řídí, studiové koncerty?
Pokud ano, tyto nabídky se ke mně nikdy nedostanou, protože vždy budu dělat své vlastní věci a nebudu to dělat často, takže mí agenti vědí, že mě s tím ani neobtěžují.

Mnoho tvůrců se nyní stěhuje do televize. Uvažovali byste někdy o tom?
Nemyslím si to, protože bych musel psát každou epizodu, abych se cítil, jako by byl můj, a nemyslím si, že bych to dokázal. Respektuji to, věci jako „Drát“Ale i film zabere dva roky vašeho času a série, která by snad byla úspěšná, to je sedm let, a nejsem si jistý, že nějaké umělecké dílo potřebuje tolik času.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ovlivňovače

Televize

Ocenění

Zprávy

jiný