„Moonlight“ Glow: Vytváření výrazné barvy a kontrastu emocionální krajiny Barryho Jenkinsa

Exkluzivní obrázek „Moonlight“



S laskavým svolením společnosti Color Collective a A24

filmy jako druhá žena
Zobrazit galerii
9 fotografií

Vzhled Barryho Jenkina „Moonlight“ je neodmyslitelným vizuálním napětím. Set v drsné realitě Liberty City, zbídačené části Miami, kde vyrostli Jenkins a spoluautor Tarell McCraney, okolí prosáklé sluncem je plné jasných pastelových barev barvy a svěží, tropické zelené stromy a tráva.

'Tarell nazývá Miami' krásnou noční můrou 'a myslím, že to, co jsme udělali, je vymalovat tuto noční můru v krásných tónech,' řekla Jenkins v rozhovoru pro IndieWire v nedávném podcastu. 'Chtěli jsme přijmout napětí této krásy, postavené vedle velmi temných věcí, které se dějí postavám v příběhu.'

ČTĚTE VÍCE: Filmmaker Toolkit Podcast: ‘ Moonlight ’; Režisér Barry Jenkins odhalil nekonvenční způsob, jak obsadil své tři náskoky (10. Díl)

Hned od začátku Jenkins a kameraman James Laxton diskutovali o tom, že se chtějí odklonit od dokumentárního nebo realistického pohledu, od kterého se očekává, že se Američané budou zabývat sociálními otázkami, jako je „Moonlight“. svět hrdiny Chirona, ale to mělo také kořeny v barvě a světle Miami.

Zatímco mnoho kameramanů hraje bezpečně při odhalování tmavých tónů pleti, zejména v drsném světle, Laxton si vytvořil svůj pohled kolem tahání bohaté, krásné barvy z tváří herců, zatímco stále provádí jeden z nejodvážnějších světelných návrhů roku.

Exkluzivní obrázek „Moonlight“

S laskavým svolením společnosti Color Collective a A24

Testování mezních hodnot kontrastu

Chcete-li zachytit Miami, Laxton věděl, že by chtěl, aby pokožka herců měla velký lesk, aby publikum cítilo, jak na ně dopadá slunce. Když se toho zbavil, rozhodl se, že bude skutečně tlačit kontrastní poměr prakticky v každé scéně, a to pomocí schématu osvětlení s jediným zdrojem bez výplně světla, takže světlo spadne do stínů a vyřezává tváře postav.

'Když jsem viděl tyto první testovací snímky, rychle jsem si uvědomil, že James a Barry to opravdu dělají, a bude to vizuálně agresivní film,' řekl kolonista Alex Bickel, který pracoval na několika stylizovaných indiích, jako je ' Kumiko, Lovec pokladů, “„ Modrá zřícenina “a„ Rozhořčení. “„ Barry rozhodně nehrál s příběhem bezpečně a nechtěl si ho ve vizuálech zahrát. To mě vzrušilo. “

Práce s coloristem během předvýroby dala Laxtonovi důvěru v to, jak daleko dokázal posunout kontrast na scéně, a přesto se ujistit, že jsou detaily a bohatá barva, zejména na tmavých tónech kůže obsazení, když byly jejich tváře ve stínu.

'Myšlenka pro nás na scéně, na základní úrovni, je vytvořit expozici, která vám umožní dostat se do DI [Digital Intermediate] s někým, jako je Alex, a mít prostor pro rozhodnutí o barevných postech,' řekl Laxton. 'To platí pro každý film, ale zejména pro' Moonlight ', kde byly [větší] příležitosti ke ztrátě detailů v potenciálně podexponovaných částech rámu.'

Vytvoření barevné stupnice

Nezpracovaný snímek z kamery ve srovnání s konečným barevným odstupňovaným obrázkem, který se objevuje ve filmu.

S laskavým svolením společnosti Color Collective a A24

Jenkins a Laxton před časem předprodukce sdíleli fotografie s Bickelem jako způsob vyjádření toho, co hledali, z kvality světla, které chtěli.

'Poté, co jsem začal s testovacím záznamem, jsem viděl poměr osvětlení a design, který implementují, a mým úkolem je navrhnout stupně, které dokážou dosáhnout emocionálního dopadu, po kterém jsou,' řekl Bickel.

ČTĚTE VÍCE: ‘ Moonlight ’ ;: Jak Nicholas Britell's Score Balances Poetry and Southern Hip-Hop

S „Moonlight“ si Bickel myslel na obrázek ve třech odlišných krocích: vytvořte pěknou hustou barvu vytažením informací ze středních tónů, přidejte do černých odstínů modrou barvu a zvýrazněte světelné efekty, takže je nahoře bílý lesk obraz.

Bickel žasne nad tím, jak Laxtonovo světlo dopadá do stínů, modeluje tváře postav, ale stále je tu tolik detailů.

'Když děláte denní exteriér a vaše známka bude mít opravdu vysokou úroveň kontrastu, je těžké neskončit celou partou černé a celou partou bílé,' řekl Bickel. '[S tímto filmem] je tak velká přítomnost na pleti. Nikdy se nenasekává tam, kde se tam nemůžete dostat, abyste vytáhli detaily. “

V úzké spolupráci s Jenkinsem a Laxtonem by Bickel experimentoval se známkami, aby získal paletu barev a vypadal tak, aby odpovídal emoční kvalitě toho, co DP a režisér chtěli. První obrázek, který trio cítil, že přibili, byl tento obraz Juana (Mahershala Ali).

Nezpracovaný snímek z kamery ve srovnání s konečným barevným odstupňovaným obrázkem, který se objevuje ve filmu.

S laskavým svolením korekce barev a A24

'Tato fotka obsahuje vše o' měsíčním světle ',' řekl Laxton. 'V pozadí jsou naše svěží tropické palmy s jasně modrou oblohou.' Velké nasycení. Má to, že se Miami leskne na kůži a Mahershalova kůže má tuto úžasnou barvu a na jedné straně stále relativně tmavou. Je to jakoby zapouzdřit, jak jsme chtěli, aby film vypadal. “

David Collins divné oko

Bickel dodává, že tento obrázek se stal tak důležitým pro tři spolupracovníky, k nimž by se neustále vraceli, a používali ho jako dotekový kámen pro to, jak by měl vypadat zbytek filmu.

Emulace tří různých filmových zásob

Ve spolupráci s vědcem v oboru barev Billem Feightnerem byl Bickel schopen vyvinout LUT (matematické vzorce, které modifikují obrázky) tak, aby barva ve filmu odpovídala podobně, jako by byla, kdyby byla zastřelena na konkrétní filmovou zásobu. Pokud jde o „Moonlight“, který je uveden ve třech samostatných kapitolách, bylo rozhodnuto, že každá kapitola bude napodobovat jinou filmovou zásobu, přičemž každý bude mít svůj vlastní vzhled.

ČTĚTE VÍCE: ‘ Moonlight ’; ‘ Luke Cage ’; Breakout Mahershala Ali na sílu rozmanitých rolí

První kapitola byla nastavena na napodobení filmového materiálu Fuji, který je podle Bickela trochu teplejší a v pleti působí hodně textury. Ve třetí kapitole byl použit upravený kodak, který je podle Bickela méně „zdrženlivý“ a poskytuje obrazu větší pop a lesk.

Nezpracovaný snímek z kamery ve srovnání s konečným barevným odstupňovaným obrázkem, který se objevuje ve filmu.

S laskavým svolením společnosti Color Collective a A24

Nejvýraznější vypadající kapitolou „Moonlight“ je druhá, kterou Bickel připisuje staré filmové akci Agfa, která byla nastavena na zrcadlení. Dlouho vysloužilý německý filmový fond byl známý tím, že k obrazům zdůrazňuje azurovou barvu, což dává střední části „Moonlight“ jeho zelenkavě modrý nádech. To lze vidět na obrázku Naomie Harris výše.

Zůstaňte na vrcholu nejnovějších filmových a televizních zpráv! Zaregistrujte se do našeho e-mailového zpravodaje zde.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ovlivňovače

Televize

Ocenění